Takuya Chigira, Ado menedzsere és a Cloud Nine menedzsment ügynökség CEO-ja, nyíltan beszélt a Bungeishunju Plus új cikkében arról, miért folytatja Ado az overseas turnékat, és miért nem engedheti meg Japán, hogy lemaradjon a globális piacon.
Chigira megvitatta Ado külföldi turnéjának drámai sikerét, kifejtve, hogy a korábbi külföldi turnék kezdetben csak a merch értékesítéséből termeltek nyereséget, míg maguk a turnék veszteségesek voltak. Elmondta, hogy Ado sokkal nagyobb potenciállal rendelkezik a közönség vonzására, mint amit a korábbi turnék és események nyújtottak, még a tavaly márciusi matsuri ’25 esemény kapcsán is, ahol Ado, ATARASHII GAKKO!, YOASOBI és mások léptek fel, és amelynek helyszíne, a Peacock Theatre, csupán 7000 fős kapacitással bírt. Chigira megjegyezte, hogy a közönség sok tagja Japánból érkezett. A nagyszerű előadások ellenére frusztráltnak érezte magát.
Ado, Chigira által; ATARASHII GAKKO!, Yusuke Nakagawa (menedzsment cégük elnöke) közvetítésével; és YOASOBI, Yohei Yashiro produceren keresztül mindnyájan beszéltek a külföldi fellépések szükségességéről, Yashiro pedig elmondta, hogy pénzt veszítettek a külföldi turnékon. Erről az interjúról itt olvashat: ‘You’ll Find Yourself in a Slump’: YOASOBI Producer Reveals Group Is Losing Money on Overseas Performances, but Shares Why They Do It Anyway.
Chigira azonban hangsúlyozta, hogy folytatni kell. Elmondta, hogy Korea átvette a kezdeményezést a zene globális népszerűsítésében, és az ázsiai zene arca lett — egy "Ázsiai Pop", amelyet a K-Pop vezet. Hozzátette, hogy a HYBE, amely a BTS-t indította, latin-amerikai művészeket kezdett aláírni, ezzel tükrözve a következő trendet, és sajnálkozott, hogy Japán csak viszonylag kicsi részesedéssel bír az ázsiai zene fellendülésében: "Az ázsiai fellendülés, amely körülbelül 10 éve tart, a végéhez közeledik."
A japán zene növekvő jelentőségéről (a koreai zenéhez képest) Chigira így fogalmazott: "Ha analógiát keresnénk, olyan, mintha lenne egy helyi énekes, aki nemrégiben népszerűvé vált a tartományokban, de Tokióban szinte senki sem ismeri. Még ha turnéra is mennének Délkelet-Ázsiába, és sikeresek lennének, akkor is ugyanaz lenne a helyzet. Nem tudnának elérni az óriási európai és amerikai piacokat, amelyek a világ középpontjában állnak." Ez nem az első alkalom, hogy frusztrációját fejezi ki e téren; korábban Korea ázsiai zenei percepciójának dominanciáját Japán számára "válságként" jellemezte.
Chigira már régóta Ado támogatója, mint aki képes javítani Japán nemzetközi megítélését, és megjegyezte, hogy tavaly 500,000 látogatót vonzottak Ado Hibana turnéjára. Ez a fokozatosan felépített bizalom eredménye volt, amelyet a kisebb külföldi helyszínek telítettsége és a japán és külföldi helyszínek közötti alapvető különbségek megértése táplált.
A japán és az európai/amerikai turnék közötti különbségek
Chigira a japán turnék és az európai és amerikai turnék közötti eltérésekről is beszélt. Elmondta, hogy Japánban a zeneügynökségek helyfoglalási díjat fizetnek a helyszíneknek, és maguk felelnek a jegyértékesítésért. (Ez egy általánosítás.) Ezzel szemben az Egyesült Államokban a helyszínek árusítják a jegyeket, és a nyereség egy részét az ügynökségeknek fizetik. Míg az előbbi nagyobb kockázatot jelent, az lehetővé teszi a művészek számára, hogy saját megítélésük alapján válasszanak helyszíneket, ezzel nagyobb potenciális jutalmakat kínálva.
Eközben Európában és az Egyesült Államokban a helyszínek értékesítik a jegyeket, és az előadóknak a nyereség egy részét fizetik, ami azt jelenti, hogy a helyszínek valószínűbbé teszik, hogy elutasítják azokat, akikről úgy vélik, hogy nem vezetnek jegyértékesítéshez; Chigira elmondta, hogy Ado 2024-es turnéja során csak 1-2 ezer fő kapacitású helyszínek kínálnak teret, a vonzereje alapján. Ez korlátozta Ado potenciálját. Ezért a turnézás és a nagy kereslet bemutatása kulcsfontosságú volt a nagyobb helyszínekhez. Továbbá, míg Japánban a lottók elterjedtebbek, sok külföldi platform az igény alapján emeli meg az árakat, növelve ezzel a külföldi profitokat.
Japánnak ki kell lépnie a világba
Chigira elmondta, hogy veszélyes Japánban maradni, mivel a művészek korlátozott számú hazai nagy helyszínért versenyeznek, mint például a 72,000 férőhelyes Nissan Stadion; egyébként az idő kisebb helyszíneken telik. Hozzátette, hogy Ado idén csak két napot tudott tölteni a Nissan Stadionban, és körülbelül 1,4 milliárd jen bevételt hozott (10,000 jen / jegy). Azt is megjegyezte, hogy Ado 500,000 fős közönsége négy hónap alatt, ha egy ambiciózus 50,000 jenes jegyárat nézünk, akár 25 milliárd jent is hozhatott volna. "Ez csupán egy durva becslés, hogy könnyebb legyen megérteni, de ha lehetőség van arra, hogy a világba lépjünk, azt hiszem, mindenképpen meg kell tennünk üzleti okokból."
Felidézve korábbi karrierjét, Ado megismerését és mentorálását, valamint egyedi vonzerejét, megismételte, hogy a J-Pop "még nem rezonált sehol Európában vagy Amerikában", tapasztalatai alapján a Hibana turné során. Annak ellenére, hogy Ado itthoni sikerét gyakran dicsérik, azt mondta, hogy fiatal művészek, mint Ado, nincsenek megkötve előítéletek által, és tudják, hogy ezekre a színpadokra tartoznak: "Sokkal gyorsabban fejlődnek, mint azok, akik a világot járják, miközben tévesen azt hiszik, hogy valami rosszat csinálnak. A valóság az, hogy a japán zene még nem hagyott nyomot a világban. Ezért gondolkodom azon, mit tehetnénk még. Léphetünk egyet tovább?"
Ado és Chigira következő lépései
Chigira a japán zene terjesztésének következő fázisáról is beszélt: a Zipangu eseményről, amelyet 2026. május 16-án rendeznek a Rose Bowl Brookside területén, Pasadena, Kaliforniában. Chigira Cloud Nine ügynöksége szervezi meg, amely 1 milliárd jenes becsült produkciós költséggel jár. A fellépők között szerepel Ado, Atarashii Gakko!, Chanmina, HANA, MAN WITH A MISSION, Yuki Chiba és 10-FEET, a kapacitás pedig 35,000 fős. Chigira elmondta, hogy ez jelentős kockázat, de most kell megtenniük.
"Lehet, hogy merésznek hangzik, de reméljük, hogy a japán művészek továbbra is olyan zenét fognak létrehozni, amely álmokat és reményt hordoz, és hogy a japán zeneipar, amely eddig támogatott bennünket, a jövőben is képes lesz bővíteni tevékenységeit."
A teljes interjút a fizetős oldalon olvashatják. Kiváló olvasmány Ado rajongói és azok számára, akik szeretnék megérteni Ado és Chigira vízióját a világ legjobb művészei között.
Forrás: Bunshun
Kép: "Vivarium" MV © 2026 UNIVERSAL MUSIC LLC
